深圳城市形象宣传片三部曲的第三部——《埋头苦干》，于5月26日在文博会和文化强国论坛“双星并耀”举办期间重磅发布。
深视新闻记者采访了影片导演、点石数码创始人邓博弘，揭秘《埋头苦干》的构思和创作历程。
通过呈现多个历史场景
展现深圳城市精神
影片《埋头苦干》以新民主主义革命、社会主义建设、改革开放、新时代四个阶段为脉络，将城市命运融入民族复兴的历史长河。
影片通过多个历史场景的衔接，从南湖红船、飞夺泸定桥的血色硝烟，到长津湖“冰雕连”的悲壮意志，从罗布泊戈壁升腾的蘑菇云，到天安门城楼的开国大典，最后到“蛇口开山第一炮”、国贸“三天一层楼”的奇迹，在数字技术的笔触下交织成一部跨越时空的史诗。
画面定格在前海石公园前——革命先烈的坚毅目光、深圳学子的蓬勃朝气、程序员键盘上的代码星河，以及天空中跃动的腾讯、比亚迪、大疆、华为等企业形象跃然眼前，这座城市的精神密码被彻底激活。
邓博弘说，深圳的基因里既有革命年代的铁血意志，也有改革年代的破局勇气，从曾经要拼刺刀的铁血战场，到如今面对技术封锁、关税壁垒，深圳人仍然有着突破“卡脖子”的技术能力和勇气，变的是战场，不变的是把“不可能”变为“可能”的狠劲——深圳人用45年证明：埋头苦干，从来不是一种姿态，而是一场跨越时空的突围。
以细致细节，致敬深圳精神
在影片创作过程中，主创团队对细节的还原近乎苛刻。
据介绍，影片中的服装和道具都是定制的。譬如，为了精准呈现冲锋号，模型师经历了多次修改，从冲锋号的形状、别在腰间的佩戴方式，到战士们冲锋潜伏的动作细节，团队都进行了无数次考证。
“这些细节的考证在博物馆中完成，确保每个环节都经得起历史的检验，只为呈现真实的历史场景，让观众有代入感。”
影片所用的服装道具
采访过程中，邓博弘向记者展示了一张从天安门城楼俯瞰开国大典的照片。画面中，人群如潮，服装道具几乎难以辨认，但创作团队还是严格考究了当时的着装规范，力求还原每一个细节。
他说：“这类题材容不得失误，这才是做事的态度。”这种对细节近乎于苛刻的精神，不仅是对历史的尊重，也正是深圳追求卓越精神的体现。
影片拍摄道具
影片结尾时，天空中飘满了深圳企业LOGO，这在创作之初，团队内部曾有很大分歧。
邓博弘坚持保留，他认为，“如果没有这些，深圳就失去了与众不同的意义。深圳之所以是深圳，正是因为有华为、平安、腾讯、大疆、比亚迪等为代表的企业，彰显了我国经济韧性与活力。”
“过去的无名英雄可能在部队中，而现在的无名英雄则在这些企业里。这些企业与人才是新时代的战士、是科技突破的先锋，代表着我国经济的活力和未来的希望。”他补充说。
记者还注意到，对无名英雄的刻画贯穿全片——全片选择着墨于一个个“无名英雄”群体的形象，为了更好还原历史场景中战士的形象，导演选用了没有表演经验的素人出演，通过“非专业表演”的方式来贴近历史本真。
影片创新采用
“立体素描”与“反子弹时间”
在介绍影片《埋头苦干》的风格时，邓博弘认为，这类题材应该具有史诗感、画卷感和沧桑感，因此，他为这一题材专门研究出“立体素描”的视觉表达方式。
在采用“立体素描”后，影片中的人物看起来像画作，但实际上都是真实演员。
照片建模流程
为了实现这种效果，创作团队使用了超过100台照相机，通过数字建模技术将演员的立体商业模型构建出来，然后将其转化为三维模型再进行贴图处理。这种技术不仅需要大量设备的支持，还要对技法进行全新的研究，才能实现立体感与绘画感的双重效果。
另外，影片还创新地加入“反子弹时间”。以影片中的长津湖片段为例——画面中战士的血是动的、冲锋号前面的红布是动的、但人是定格不动的。
他解释，当战士在风雪中凝固成冰雕，动态的血迹与静止的躯体形成张力。这种“人性化的定格”不同于技术炫技，而是对牺牲精神的具象化——真正的伟大不在于暂停时间，而在于用生命超越物理法则，也暗喻深圳建设者“埋头苦干”的基因：从“血与火”到“光与电”，对科技创新的突围和追求，永远需要超越常理的勇气。
从“敢”到“干”的创新与升华
深圳，这座充满活力与创新精神的城市，以其独特的魅力吸引着世界的目光。从《敢闯敢试》到《敢为人先》，再到如今的《埋头苦干》，城市宣传片的每一次更新迭代，都是对城市精神内涵的深化与升华。
2023年，《敢闯敢试》将深圳装进一艘太空飞船中，通过深圳号勇闯无人区、探索星辰大海的科幻手段，寓意深圳“敢闯敢试”的改革精神和城市气质。（点击回顾：「链接」）
《敢闯敢试》于2023年4月27日发布
2024年，《敢为人先》以主人公的经历为线索，深刻阐述了实现梦想所需要的信念、勇气、努力和态度，寓意着深圳这座城市四十年来的发展历程，更是改革开放以来，整个中国在这个大时代的发展历程的缩影。（点击回顾：「链接」）
《敢为人先》于2024年4月27日发布
不同于前两部影片运用托物言志，将深圳的城市精神与具体事物相结合，《埋头苦干》则是以直面历史的姿态，为观众呈现了一部兼具思想深度与艺术魅力的佳作。
邓博弘认为，在创意之上，好的影片应该具有对三观、对世界的认知以及具有人文观点和情怀。“创作这部影片的初衷，是希望观众能被这些我们从小耳熟能详、一路走来的历史所感动。”
记者 / 陈柏权 谭诗靖 王海苹 蔡嘉健
排版 / 谭诗靖
审校 / 毛芸 靳阳懿
